L’Oasis Musicale concerts à la Cathédrale Christ Church présente: 

Les Mystères d'Isis: Sonates de Devienne / Devienne Sonatas 

Joanna Marsden, flûte traversière / baroque flute 

Mark Edwards, clavecin / harpsichord 

François Devienne (1759-1801) 

Sonata in G major (5e livre: no. III) 

Allegro maestoso 

Siciliano. Poco adagio 

Rondo 

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) 

Ach, ich fühl’s  

François Devienne (1759-1801) 

Sonata in C major op.68 no. III  

Allegro poco moderato 

Pastorella. Larghetto 

Allegro ma non troppo 

François Devienne, un contemporain français de Mozart, était le premier professeur de flûte du Conservatoire de Paris. Ses oeuvres pour la flûte sont parmi les plus excellents de la période classique. Ses sonates pour la flûte et basse sont charmants, gracieuses et brillantes. 

Joanna Marsden est une flûtiste «fabuleuse» (WholeNote) qui se spécialise aux instruments d’époque. Elle s'est produite récemment au Canada, aux États-Unis, en Europe et au Mexique «magnifiquement» (Luis Gago, Madrid) et «avec une clarté notable» (Boston Musical Intelligencer). Ses professeurs principaux sont Wilbert Hazelzet, Claire Guimond, et John Solum. 

Joanna Marsden is a “fabulous” flautist (WholeNote) specializing in period instruments. She has played recently in Canada, Europe, Mexico and the United States “beautifully” (Luis Gago, Madrid) and “with notable rhetorical clarity” (Boston Musical Intelligencer). Her principal teachers include Wilbert Hazelzet, Claire Guimond, and John Solum. 

Lauréat d’un premier prix au concours international de clavecin Musica Antiqua Bruges 2012, le claveciniste et organiste canadien Mark Edwards est reconnu pour ses réalisations captivantes, entrainant « l’écoute dans des régions inédites et fantasques, utilisant toutes les ressources de son instrument, de sa virtuosité et de son imagination. » (La Libre Belgique) Fidèle à l’esprit de l’interprétation historique, quoiqu’influencé par ses recherches sur les pratiques déconstructives en musique, les interprétations de Mark remettent en cause les liens habituels entre le texte et l’acte musical. 

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