À l'orée de l'enfance Ou donc est l'assistance? Il n'y a pas de hockey ce soir pourtant! Allez savoir... Sur les tables de l'Espace Go, un napperon particuliers attire mon attention. Le programme de la soirée y est inscrit. Original. J'aime bien ce côté ludique qui s'énonce. Le théâtre qui dérive vers la vie quotidienne. Le décor de la pièce est simple. Quatre chaises. Tantôt une toilette, tantôt un Vus. Des personnages atypiques avec lesquels je revisite mon enfance. Si les situations ludiques me font penser à l'inventivité de Sol et Gobelet, le propos de la pièce, quant à lui, est subtilement revendicateur par son ironie. L'écriture de Nathalie Boisvert me fait songer à celle de Jarry pour le grostesque et à celle de Évelyne de la Chenelière par son approche mythique du langage. Jean-Frédéric Messier dépeint ses personnages comme dans une bande dessinée et c'est parfaitement réussi pour Benoît Dagenais, surtout lors de la scène dans l'auto; Dominique Leduc et Stéphane Demers se transforment soudainement en prenant presque un aspect de deuxième dimension. Quant à Nathalie Claude, elle est remarquablement impressionnante dans le rôle de l'adolescente; quoique le personnage soit peu plausible, au-delà de la caricature oserais-je dire, la comédienne nous y fait croire. Par son jeu', nous émerveille. Aussi bêtement que cela, on y croit. Cette pièce n'est probablement pas pour tout les publics. D'abord, elle a quelques longueurs que le personnage symbolique interprété par Émilie St-Germain ne parvient pas à atténuer. Voir ce personnage les accentue car sa présence crée une confusion, le spectateur ne parvenant pas à déterminer sa véritable utilité si ce n'est morale. Puis, il faut un minimum d'ouverture, vouloir se laisser berner, s'abandonner au surréalisme des situations. Bref, il faut reconnaître l'enfant en soi et le laisser se gaver par la féérie tragique de ce Buffet chinois. Sur les tables du théâtre, le napperon de la pièce git. Un rêveur est parti.